'Tõotav noor naine' ja vägistamise kättemaksu fantaasia ajalugu

Carey Mulligan filmis 'Paljutõotav noor naine'. (Pildi krediit: fookuse funktsioonid)

Treiler jaoks Paljutõotav noor naine , täispikk režissööridebüüt Kroon näitleja ja endine Eve tapmine saatejuht Emerald Fennell, soovitab tuttavat lugu. Cassie, keda kehastab Carey Mulligan, on näha, kuidas erinevad mehed tabavad teda, kuna ta on purjuspäi tumenemas. Kui nad üritavad temaga oma tahtmist saavutada, juhtub midagi ootamatut. Treiler on täis stiilihõngu, kättemaksuhimulise välimusega Mulligan ulakas meditsiiniõe vormiriietuses, skalpell käepärast, ja Britney Spearsi Toxicu hõrk, paelterikas kaver. Teile antaks andeks, kui vaatate seda treilerit ja arvate, et näete hiilgavalt katarsistlikku vägistamis-kättemaksufantaasiat, sellist vägivaldset hullust, mis šokeerib ja tekitab aukartust võrdselt. Kuigi Paljutõotav noor naine on tehniliselt vägistamis-kättemaksufilm, see pole see, mida ilmselt ootate. Tõepoolest, aastal 2020 ei saa see enam selline lugu olla.

See ei ole nii, nagu oleks ühiskonnas kunagi seksi suhtes terve suhtumine olnud, kuid Hollywoodi ajalugu on selgelt määratlenud selle teemaga seotud keerdunud sotsiaalsed kombed. 1930. aasta filmitootmiskoodeks, tööstuse juhiste kogum enesetsensuuri kohta, mis kuulutas suurel ekraanil „sündsustunnet”, keelas konkreetselt ära selle, mida kirjeldati kui „igasuguseid järeldusi seksuaalse perverssuse kohta” ja „mis tahes liiderlikku või vihjavat alastust – tegelikult või siluetis; ja teiste pildil olevate tegelaste loll või liiderlik märkus selle kohta. Samuti soovitati eriti hoolikalt käsitleda selliseid teemasid nagu vägistamine, kaastunne kurjategijate vastu ja 'liigne kiimalik suudlemine'.

Arvestades, kui palju Hollywoodi piketeerisid katoliku kiriku ja erinevate religioossete rühmituste toonased võimsad jõud, pole ime, et tööstuse hoiakud seksi või kaudse sensuaalsuse suhtes muutusid kurikuulsalt arhailiseks. Muidugi võite näidata seksikat femme fatale'i, kes üritab oma meest kätte saada, kuid on tõenäoline, et ta sureb või 'karistatakse' mõnel muul kujul, tuletades publikule meelde, et selline käitumine tuleb hukka mõista. Kui vägistamist kujutati, oli see sageli väga seksualiseeritud, nagu juhtus kurikuulsas Howard Hughesi 1943. aasta vesternis. Outlaw , film, mis müüs end peaaegu täielikult maha Jane Russelli dekoltee ja stseeni põhjal, kus teda rünnatakse, kuid eeldatakse, et see on talle meeldiv. Filmis ei saanud isegi öelda selliseid sõnu nagu võrgutamine või rase, rääkimata vägistamisest.

Kood langes umbes samal ajal, kui traditsiooniline stuudiosüsteem hakkas murenema ja filmid said nende varem tabuteemade käsitlemisel selgemalt küpsemaks. 1970. aastatel kasvasid kaks suurt jõudu: teise laine feminism ja ekspluateerimise žanr. Üheskoos tegid nad sügavalt lõhestava vägistamis-kättemaksufantaasia õudusfilmide tuttavaks jooneks. Carol J. Clover, õuduskriitika ühe olulisema teose autor, Meeste, naiste ja kettsaed , märkis, kuidas need kaks mõistet põimuvad. 70ndatel hakati vägistamist tõsisemalt võtma kui sotsiaalset probleemi, mida hakkame peagi mõistma ülemaailmse haigusena.

Kuigi see polnud esimene, võib-olla on selle žanri kõige tuntum film selle lapsekingades Ma sülitan su hauale . Meir Zarchi õudusfilm on tänaseni sügavalt häiriv film, mille pikad grupivägistamise kujutamised võtavad peaaegu kolmandiku filmi filmiajast. Film keelustati mitmes riigis, Ühendkuningriigis peeti seda 'vastikuks videoks' ning Siskel ja Ebert mõistsid selle hukka kui 'ebainimlikku ja haiget filmi'. Kõige tavalisem kriitika, millega ta silmitsi seisis, oli see, et film nautis vägistamisstseene. Nad väitsid, et Zarchi tahtis oma kooki süüa ja seda süüa, näidates alatut ja ärakasutavat kallaletungistseeni, seejärel põhjendades seda vägivalla andmisega, andes ohvrile relva. Carol Clover leidis filmis suuremaid sügavusi, nimetades seda 'peaaegu kristalseks näiteks kaheteljelise kättemaksusüžee kohta, mis on tänapäevases õudusfilmis nii populaarne'. Ta väitis, et see oli film, mis 'šokeerib mitte sellepärast, et see on võõras, vaid sellepärast, et see on liiga tuttav, sest me mõistame, et suur ekraan haarab regulaarselt emotsioone, mida see kaasab, kuid peaaegu kunagi ei tunnistata seda otse, mis nad on.'

Neid on kümneid. võib-olla sadu vägistamis-kättemaksufilme, mis järgivad nende jälgedes Ma sülitan su hauale , Abel Ferrara omast pr 45 Lars Von Trieri juurde Dogville kuni 2017. aastani Kättemaks . Esteetika ja süžeed võivad muutuda, kuid jutustuse põhistruktuur on tavaliselt sama: üks või mitu meest ründavad tegelast (tavaliselt üsna kõhn valge naine) vägivaldselt ja jäetakse surnuks, kuid nad jäävad ellu, et maksta verist kätte neile, kes haiget tegid. neid. See on sihilikult lihtne seade, mis on loodud maksimaalse katarsise saavutamiseks ja see võib olla peamine põhjus, miks žanr jätkuvalt vaatajaid lahutab.

Kõige tavalisem kriitika, millega vägistamis-kättemaksufantaasiad silmitsi seisab, on see, et nad pigem ülistavad vägistamist kui mõistavad selle hukka. Filmid on mõeldud eelkõige meelelahutuseks, nii et kas selle loogika järgi ei muuda sellised filmid sihikindlalt või muul viisil vägistamist meelelahutuseks? See ei aita, et oleme pidanud aastakümneid, isegi sajandeid üle elama seksi ja vägistamise kultuurilise kujutlusega, mis seda seksualiseerib või odavateks põnevusteks kasutab. Üldiselt on vägistamine popkultuuris metsikult ülekasutatud troop. Mõelge, kui palju filme, telesarju, raamatuid, koomikseid ja muud olete tarbinud, kus naistegelasega juhtub midagi kohutavat, et motiveerida meeskangelast.

sisse Pöördumatu , Gaspar Noé vastuoluline põnevik, vägistamise-kättemaksu narratiiv on ajas ümber pööratud. Publik näeb verist kättemaksu enne Monica Bellucci tegelaskuju vägistamist ja peksmist – kurikuulsalt filmitud stseen 10-minutilise katkematu võttega. Mõne jaoks on film vaadatamatu ja mitte ainult selle vägistamisstseeni tõttu. Selle narratiiv eitab publikut kättemaksust vabanemist, näidates seda esmalt, paljastades, et see on rünnak, mis ei paku kõigile asjaosalistele vähe lohutust ega õiglust. See on vägistamise-kättemaksu žanri evolutsiooni loomulik osa: kuidas narratiivi lihtsus, kui oleme aastakümneid ühiskonda jälginud, jätab vägistamisohvrid valetajateks, kullakaevajateks ja inimvihkajateks?

Alamžanr on endiselt kohutavalt asjakohane, sest vägistamine on igapäevane hirm tohutu hulga elanikkonna jaoks. Hirm rünnaku ees on paljude naiste tehtud otsuste liikumapanev jõud ja teie võimalus rünnata suureneb oluliselt, kui olete värviline või transnaine. Vägistamis-kättemaksufilmid kujutavad seda demograafiat siiski harva.

Paljutõotav noor naine on kirjeldatud kui #MeToo põlvkonna vägistamis-kättemaksu fantaasiat, väide, mis on kindlasti köitev, kuid mitte täiesti täpne. Kindlasti leiaks publikut lugu vistseraalsest kättemaksust selliste meeste ees nagu Harvey Weinstein ja Donald Trump, kuid see ei ilmestaks täielikult keerulisi aegu, mil me elame, ja see on Fennelli filmi ilmsem eesmärk. Tema kangelanna Cassie jaoks on tema ristisõda ühe mehe vastu meeleheitel. Ta ei saa tõesti loota, et sel viisil tõelisi muutusi saavutatakse, mitte ainult seetõttu, et vägistamiskultuur on süsteemne katk, vaid ka seetõttu, et võimud on nii järjekindlalt ohvreid ebaõnnestunud. Rõhujad ei ole jube võõrad mehed pimedatel tänavatel, vaid 'toredad poisid', kellel on nii helge tulevik ees ja kas poleks nende suhtes ebaõiglane nõuda neilt vastutust millegi nii kergemeelse eest nagu ühe probleemse naise süüdistus? Cassie raskes olukorras ei ole emotsionaalset vabanemist, sest vägistamisohvrid on harvad. Enamik juhtumeid ei jõua kohtusse ega isegi politseisse teatata.

Film on meedium, mis õitseb vana kooli valikutest. See on viis, kuidas saame proovida ennast ja oma paljusid tundeid maailmas välja mõelda. Me ihaldame vastuseid, puhtaid lahendusi keerulistele küsimustele ja vägistamis-kättemaksufantaasia pakkus seda pikka aega. Siiski ei saa see praegu olla sama žanr, mis 1970ndatel, midagi sellist Paljutõotav noor naine saab. Me teame, kuidas trauma töötab, ja teame, kuidas süsteem meid pidevalt alt veab. Film võib seda peegeldada ja õigetes kätes pakub see mõnda väga vajalikku mõistmist. Siis jälle nagu Paljutõotav noor naine Kas saate tõesti loota või soovite millestki sellisest aru saada?