„Tõotava noore naise” ülevaade: seda tuleb kindlasti näha, nagu olete kuulnud

Meie otsus

'Proomising Young Woman' pälvib 'olulise' tunnustuse, kuna Carey Mulligan lööb Emerald Fennelli rõõmsalt hukkamõistvas ja valusalt toores meistriklassis 'Naised pole objektid' kiskjate südamesse hirmu.

Sest

📓 Carey Mulligan hingab tuld.
📓 Karmide hinnangute ees ei karda.
📓 Suhtumine ja stiil eoonideks.
📓 Jätab püsiva nõela.
📓 Eesmärgiga sünge.

Vastu

📓 Mõni võib väita, et 'kiik'.
📓 Eesmärgiga sünge (ei pruugi olla teie asi).

Paljutõotav noor naine on praegu vaatamiseks saadaval ainult kinodes. COVID-19 pandeemia tõttu soovitame sellega tutvuda kohalikus sissesõidukohas. Kui see pole saadaval, lugege enne kinnises ruumis vaatamist kindlasti osariigi ja CDC juhiseid.

Kellegi, kelle kujunemisaastad langesid kokku selliste räigete teismeliste seksikomöödiate nagu tõusuga Ameerika pirukas , Rännak , EuroTrip , ja muud taolist, ma ütlen seda rõhuga: minu põlvkond vajas rohkem hukatuslikke vastukaalu nagu Paljutõotav noor naine . Arutelu teadliku ja alateadliku otsuste tegemise ümber, samal ajal kui elektrikatkestus on raisatud, teadmatus ebaküpsuse kui süü kustutamise kohta, jõuab Emerald Fennelli piisavalt-juba häirivas keemiseni. Stsenaariumi pettumuste, punalippude ja kuuma pokkeri teravmeelsuse ignoreerimine on privileeg või veelgi hullem, sest see kurjalt meelelahutuslik meediatükk on mõeldud jätma vaatajatele Sarlacci-suuruse auku kõhtu. Aplodeerime millelegi nii kartmatult kriitilisele ja usinalt peenele, mitte kunagi narratiivi ärakasutamise arvelt.

Carey Mulligan mängib keskealist baristat Cassandra Thomast, kes on omamoodi riigiteenistuja. Aeg-ajalt käib Cassandra baarides, ööklubides ja kõigis hilisõhtustes asutustes, kus on kombeks esineda abitu purjus pojakesena, kes on täiesti üksi. Tema eesmärk? Meestele väljakutse esitamiseks; julgege neil teha õiget asja. Kui nad Cassandra turvaliselt koju saadavad, palju õnne! Kahjuks taaskasutavad enamik sama kena mehe tava, et liiga joobes (nad eeldavad) sihtmärki koju meelitada, talle rohkem likööri kurku alla suruda ja seejärel oma voodiposti sälkida. Sisestage Cassandra märguanne, et katkestada täiesti kainelt, kui pomisevad kameeleonid vajuvad, kui neid petturina paljastatakse.

Cassandra hirmuga seotud kohustus tuleneb mineviku tragöödiast, mis pärineb ajast, mil seksuaalse väärkäitumise süüdistus maksis tolleaegsele üliõpilasele maineka arstihariduse (ta langeb välja), tulevase töökoha (tööalased väljavaated on kadunud) ja mis veelgi hullem, lapsepõlves. sõprus. See on aastaid hiljem, kuid alguses, kus korporatiivpeod (Adam Brody, Ray Nicholson, Sam Richardson) naljatavad seksismi selle üle, kuidas naised takistavad mis tahes töökohta – ei mingeid golfikohtumisi, striptiisiklubide segadusi jne –, pole midagi muutunud. Paljutõotav noor naine taaskasutab rõhutatult kõnepunkte, sama haamriga, nagu ta ütles, ütles ta loogikat, et tuua esile, kuidas süsteem kordab juurdunud tsüklit. Miks ei saa Cassandra lõpetada haletsusväärsete pikapisarvikute karistamist? Vastus on lihtne: tundub, et keegi teine ei hooli piisavalt.

Fennelli segu komöödiast ja tragöödiast on nagu hapukirsik. See paneb kõik, staatus või liitlassuhted olema neetud, vastutama ebaõnnestunud ohvrite eest, kes on piisavalt julged oma lugusid jagama, kuid karistades samal ajal sarkastiliselt fedora-salakaste, kes karjuvad näiteks: MIKS PEAVAD TÜDRUKUD KÕIK RIKUSTAMA, kui neil on takistatud voodipesu ei jaksa isegi seista. Me naerame, kuid oleme õigustatult raevukad, kuna Cassandra satub pidevalt kõrvalseisjate tähelepanu alla. Või mis veelgi hullem, on ta oma loos fookusest välja jäetud, sõna otseses mõttes kolmanda vaatuse haripunkti ajal, kus kaks poissmeeste nädalavahetuse tähistajat domineerivad dialoogis, mis põhjustab reaktsioonilise viha möllamist. See on tõhus tasakaal, kuna komöödia muutub tumedamaks kui varjutus, mis ainult aitab Fennelli teemadel püsida, kuna isegi Benjamin Kracuni filmikunst kaotab Cassandra tema enda mängufilmis, et rõhutada, kuidas ohvrid sageli oma isiklikesse lugudesse eksivad.

Pole alahinnatud, kui pidada Mulligani esinemist Cassandra nüansirikkaks naiseks fatale, kes nõelab oma sõnade läbi nagu skorpion. Interaktsioonid algavad alati kahjutult, kas Christopher Mintz-Plasse reelingukoksi kirjeldades oma romaani selle kohta, mis tunne on elada tänapäeva maailmas, või Adam Brody segades kumkvaadi likööri maitsetuks kokteiliks. Välja arvatud see, et see pole kunagi kahjutu, sest Cassandra ei näita petlikult kognitiivse teadlikkuse toimimise märke. Sellegipoolest satuvad need valged rüütlid, kes pakuvad vapralt koju juhatust, alati tagasi oma korterisse Cassandraga, kui too proovib oma saagi piire. Olenemata sellest, kas see sunnib teda magamise ajal peale, paneb ta ärkvele skoori tegema või võtab viisaka allakäigu ajal aluspüksid ära. Siis tõmbuvad Mulligani silmad pistodadeks, tema naeratus laieneb ja vau, ta läheb võidusõitudele, kus nad oma mainele armu anuvad, samal ajal kui Cassandra dekonstrueerib kõik moraalsed kiud, mida nad nii tungivalt reklaamivad. Mulligan on aukartustäratav palgamõrvar, kes on külmalt eraldatud maailma maskeeritud välimusest ja õõvastavast interjöörist.

Peaosatäitja esitus on meeldejääv, sest talle on antud stseenide kaupa sügavust. Suheldes Bo Burnhami romantilise huvilise Ryaniga, näeme väsinud, ebausaldusväärset hinge, kes mõtleb, et mitte iga mees ei mängi isekat lõppmängu. Connie Brittoni Dean Walker suhtleb Mulliganiga kui võimul oleva naisega, kes laseb väidetel nädalast nädalasse vastuseta jääda, tekitades psühholoogilise õuduse varjundi. Alfred Molina tunnistab oma psühhootilist kokkuvarisemist Mulliganile, kes tabati varanduse ümberpööramisel, kui ta lohutab endist advokaadi, kes on murtud oma firma grotesksete üleastumiste pärast (otsib sotsiaalmeediast märja väljapressimise tõendeid). Paljutõotav noor naine mõtiskleb Cassandrat neelava kättemaksukaare kõigi nurkade üle, kuid pöördub alati tagasi abrasiivsuse juurde, mida me vaatamist väärime.

Fennell pigistab nii palju pettumust alati kaasahaaravasse, sensatsiooniliselt popkunstilisesse inimväärtuse käsitlemisse. Asi pole kunagi selles, et mehi demoniseeritakse või kurikaelaks tehakse (vähemalt mitte kui kõige olulisem punkt). See puudutab seda, kes elab vaimsete, emotsionaalsete ja füüsiliste armidega, võrreldes sellega, kellel on lubatud taotleda pidurdamatuid ambitsioone. Ekstreemsete kujutiste kohta pole kaebusi: Cassandra tegevus filmis, mis seob seksuaalse sundi mingil põhjusel õpetatava misogüüniaga. Fennelli võitluses nõusolek, juhuslik kohtinguga vägistamise kultuur ja need kiskjad, kes on valdanud kesktee jälitamise kunsti. Film, mis lööb kirvesena vastu rinnakorvi, piiludes su südant, sest mõnda asja ei saa lihtsalt lahti lasta või mõnes silmas haiguseks muuta. Tavalise sündsuse nõudmise eest. Mis kontseptsioon.

Paljutõotav noor naine on julge ja jultunud nii protestiks kui ka süsteemi mutrivõtmeks. Emerald Fennell karjub Cassandra Thomase vahendusel vinguvat süüdistust vigaste kaitsemeetmete vastu, mis matvad ohvrite hääled sama tõrjuva jama suvalisesse merre. Aga kas me pole seda lugu varem kuulnud? Jah, ja just see on Fennelli narratiivi mõte. Ja peaaegu Muraka päev loop, kus kõlavad kohutavad fraasid nagu cry wolf, selle küsimine ja me olime lihtsalt lapsed, kes helisevad nagu suve kõige vähem ahvatlev raadiopauk. Paljutõotav noor naine peaks panema sind siplema ja kui see nii läheb, siis mõtle enda sees ausalt, miks. See ei ole üleöö protsess, mis raputab aastakümneid kestnud kinos kujutatud jooma- ja näppamiskultuuri, mis tekitas nii palju hägusaid jooni. Sellegipoolest on ainus viis muutuste jõustamiseks, igasugune mõtisklus, veel kord esile tuua, nagu Fennell teeb seda valusalt ja kirglikult, see kõikvõimas sõna: vastutus.

Paljutõotav noor naine jõuab kinodesse 25. detsembril 2020.