'Mank', Marion Davies ja tõelised sündmused, mis filmi inspireerisid

Amanda Seyfried filmis Mank. (Pildi krediit: Netflix)

Kadunud , David Fincheri ajalooline draama, mis esilinastub sel kuul Netflixis , jutustab veidrast perioodist Hollywoodi ajaloos, mis on ühtaegu kogu tööstusharu hõlmav legend ja filmiteaduse sageli tähelepanuta jäetud osa. Orson Wellesi oma Kodanik Kane on nüüdseks laialdaselt kokku lepitud, et see on üks parimaid filme, mis eales tehtud. See on edetabelis teisel kohal Briti Filmi Instituudi nimekiri kõigi aegade 100 parima filmi hulgas ja sellel on oluline mõju filmitegijate põlvkondadele, kes järgisid Wellesi samme. Filmikriitik Nigel Andrews ütles, et film on endiselt parim selles, mida suur kino peaks tegema: laiendama argipäeva visionääriks. Kõik on viidanud, saanud mõjutatud või austust avaldanud Kodanik Kane , alates Araabia Lawrence Prantsuse uuele lainele Simpsonid .

See on Hollywoodi põimitud film mitte ainult selle hiiglasliku kinoikooni staatuse tõttu, vaid ka konteksti tõttu, milles see tehti. Film oli tollal kurikuulsalt läbikukkunud kommertslik läbikukkumine ja kadus paljudeks aastateks vaateväljast, kuni Prantsuse kriitikud kiitsid seda kui tähelepanuta jäetud meistriteost. Selle ägeda tootmisega seotud asjaolud ja selle sütitatud ühiskondlik furoori inspireerisid Fincherit Kadunud , ja seal on üks naine, kelle lugu on kogu loo võtmeks: Marion Davies.

Kes oli Marion Davies?

sisse Kadunud , Marion Daviest kehastab Amanda Seyfried ja tema osalust uppumises Kodanik Kane on vaieldud sajandeid. Ajalehemogul William Randolph Hearsti kauaaegse armukesena arvasid paljud, sealhulgas Hearst ise, et Charles Foster Kane'i ja tema andeka amatöörlaulja teise naise Susan Alexanderi tegelaskujud põhinevad paaril. Welles eitas seda, kuid oletus jäi kindlaks ja seda peetakse faktiks tänaseni. Selle tulemuseks on see, et Daviese kui eduka näitlejanna karjäär on olnud üle jõu käiv narratiiv, mis positsioneerib teda häkkijana, kelle rikas poiss-sõber tõstis ta meedia mahhinatsiooniga tähelepanu keskpunkti. Tema tegelik elu oli palju huvitavam.

Näitleja Marion Davies (krediit: Wikimedia Commons)

(Pildi krediit: Wikimedia Commons)

Marion Cecilia Elizabeth Brooklyn Douras sündis 3. jaanuaril 1897 Brooklynis. Pärast mitu aastat religioosses kloostris hariduse omandamist lahkus Marion koolist unistustega saada näitusetüdrukuks. Tema ja ta õde Reine võtsid lavanime Davies pärast seda, kui nägid Valentine Daviese stendireklaami. Ta leidis tööd siin-seal laval kogu Ameerikas ja töötas arveid makstes. 1916. aastaks oli ta ikoonilise Ziegfeld Folliesi põhimängija, kuid tema kogelemine takistas tal ridade hääldamist ja ta langes tantsukoori. See juhtus esinemise ajal, kus teda märkas teismelisena üks William Randolph Hearst.

Marion Davies kohtub William Randolph Hearstiga

Hearst oli suur Folliesi fänn ja istus alati esireas, et etendusi vaadata. Davies meenutas, et kaastüdrukud hoiatasid teda, et 'ta on hunt lambanahas' pärast seda, kui ta hakkas teda romantiliselt jälitama. Ta ostis talle uhkeid kingitusi, kuid see polnud ebatavaline. Hearst tegi seda paljude Zeigfeldi tüdrukute jaoks. Siiski tundus ansambel teadvat, et Marioni jaoks on tal tõesti eriline koht südames.

Oma memuaarides kirjeldas Davies üksikasjalikult aega, mil Hearst oli tema teadmata korraldanud, et teda pildistatakse paljudes uhketes kostüümides, samal ajal kui ta pimedusest edasi vaatas. See hirmutas Marioni alguses ja lõpuks lahkus ta end tutvustamata, kui naine stuudiost põgenes. Mitu kuud hiljem asutas Hearst oma filmifirma Cosmopolitan Pictures. Marion Davies sõlmis stuudioga 500 dollari suuruse eksklusiivse lepingu nädalas. Varsti pärast seda tekkis paaril romantiline suhe. Ta oli 58. Marion oli veel teismeline.

Nagu kõik näitlejad filmi esimestel päevadel, tegi Davies üllatavalt lühikese aja jooksul kümneid filme, mängides oma karjääri esimesel kümnendil keskmiselt kolm mängu aastas. Ta mängis Mary Tudorit aastal Kui rüütelkond õitses ja mängis erinevates hiilgavate pealkirjadega hittfilmides nagu Papi armastaja , Beverly Graustarkist , ja Zander Suur . Davies oli edukas. Tal oli kassatulu ja ta töötas koos paljude ajastu suurte staaride ja lavastajatega. Tema edu tegelik ulatus on aga tänu Hearsti sekkumisele muutunud häguseks.

Hearst oli otsustanud teha noorest Daviesest suure Hollywoodi staari ja ta oli selleks liiga valmis kasutama oma meediaimpeeriumi märkimisväärset jõudu. 1920. aastatel, oma tugevuse tipul, kuulus Hearstile maailma suurim meediakonglomeraat. Tema impeeriumi hõlmas Bostoni rekord , Los Angelese Herald , Detroit Times ja vähemalt 25 muud paberit. Tema enda reklaamid uhkustasid 20 miljoni lugejaga, kellele Hearsti bränd võis pretendeerida. Televisioonieelsel ajastul, kus filmi jõud oli veel täielikult tõestamata, oli Hearsti mõju tohutu ja võrreldamatu.

Hearst reklaamis oma paberite ja enne kinodes mängitud uudistesarju Daviesit agressiivselt kui vaieldamatut, peaaegu legendaarset talenti. Reporter juures Los Angelese eksamineerija talle anti isegi täiskohaga töö Daviese igapäevaelu ja tegemiste dokumenteerimiseks. Kokku kulutas Hearst Daviese reklaamimiseks hinnanguliselt 7 miljonit dollarit. Kahjuks avaldas ülekoormus tema karjäärile negatiivset mõju. Davies ise tunnistas, et tal on kõrini nähes, kuidas tema enda nägu igal New Yorgi reklaamtahvlil ja ajalehel löödi. Ta kurtis: 'Inimesed on Marion Daviese nimest nii väsinud, et solvasid mind.' Hearst osales ka tema rollide valikul tugevalt. Davies oli tuntud oma koomiliste annete ja kaasstaaride imitatsioonide poolest, millega ta sageli Hearsti lossi kuulsatel pidudel märkimisväärseid külalisi kostitas. Hearst aga soovis, et ta jääks vaiksetes kostüümidraamades neitsirollide ja nukulaadsete noorte naiste juurde. Ettekujutus Hearstist kui oma koketise noore armukese karjääri svengalipärasest kontrollijast püsis pikka aega.

Marioni kodaniku Kane'i ühendus

Welles ei kinnitanud kunagi, et Hearst oli Charles Foster Kane'i tegelaskuju peamine allikas, elust suurem meediamogul, kes ei kahtle oma tohutu mõju kasutamises rahva uudiste, poliitika ja meeleolude manipuleerimiseks. Mõjutajatena nimetati ka teisi tegelasi, nagu Joseph Pulitzer ja vikont Norcliffe, kuid Kane'i ja Hearsti kõige räigemaid paralleele on raske vältida. Daviese kohalolek muutis biograafidel selliste järelduste tegemisel vaid segaduse. Hearst tundis seda kindlasti Kodanik Kane oli otsene rünnak tema tegelaskuju vastu ka Marioni juures. Ta solvas eriti Kane'i naise Susani, kohutava ooperilaulja peale, kelle Kane sunnib vaatamata oma piinlikule andekusele tähelepanu keskpunkti.

Welles, kellele RKO oli andnud oma filmi üle tohutu loomingulise kontrolli, kartis Hearsti meediasse sekkumist. Ta piiras juurdepääsu päevalehtedele ja juhtis filmi reklaami, lootes ära hoida Hearsti väljaannete kiirete järelduste tegemise. Kui Welles linastas filmist jämedat lõiku valitud ajakirjanikele, kes andsid sellele head edasijõudnud hinnangud, kuid kurikuulus kõmukolumnist Hedda Hopper nimetas filmi Hearstile viidates 'tigedaks ja vastutustundetuks rünnakuks suure mehe vastu'. Tema rivaal ja Hollywoodi Hearsti lehtede korrespondent Louella Parson järgis peagi eeskuju. Welles eitas seda Kodanik Kane rääkis Hearstist, kuid tema meediaimpeerium möllas. Hearst ähvardas laimu hagidega.

Hollywood Reporter avaldas esiküljel loo, väites, et Hearsti lehed hakkavad avaldama ründetoimetusi Hollywoodi tavade kohta palgata pagulasi ja immigrante 'Ameerika töökohtade jaoks'. Hearst keelas oma paberites igasuguse reklaamimise ja isegi ebamäärased mainimised filmi kohta, kuid julgustas Wellesi alusetuid rünnakuid. RKO seisis silmitsi tohutu survega filmi riiulile jätta ja väidetavalt oli neil probleeme eksponentide näitamisega. Isegi teiste tugevate hinnangutega oli Hearsti sekkumine oma töö teinud.

Davies pole väidetavalt näinud Kodanik Kane . Welles omalt poolt väitis, et Susani tegelaskujul pole temaga mingit pistmist. Ta ütles, et Davies, kes oli oma kolleegide seas tohutult populaarne, isegi neile, kellele Hearst ei meeldinud, oli erakordne naine – mitte midagi sellist, nagu filmis mängis Dorothy Comingore.

Mida Marion edasi tegi

Vaatamata kogelemisele tegi Davies eduka hüppe vestluste juurde ja filmis filme koos Clark Gable'i, Gary Cooperi ja Bing Crosbyga. Ta tegi oma viimase filmi 1937. aastal 'Ever Since Eve', kuigi ta ei saavutanud kunagi kuulsust, mida saavutasid sellised kaasstaarid nagu Norma Shearer või Janet Gaynor. Isegi Hearst ei suutnud seda teha, eriti kuna suur depressioon põhjustas tema ettevõtte kokkuvarisemise. Ta tõrjuti 1937. aastal kõrgeimalt ametikohalt pärast Hearst Corporationi kohtu volitatud reorganiseerimist.

Hearsti isiklikud rahaasjad olid nii raskes olukorras, et Davies müüs oma ehted, aktsiad ja võlakirjad ning kirjutas Hearstile miljoni dollari suuruse tšeki, et päästa teda pankrotiavaldusest. Davies lahkus filmitööstusest 1930. aastate lõpus ja pühendus Hearsti täiskohaga kaaslasele. Ta ei lahutanud kunagi oma naisest, nii et Davies jäi tema armukeseks kuni oma surmani 1951. aastal 88-aastaselt. Kuni oma elu lõpuni võõrustasid Davies ja Hearst külalisi oma uhkes lossis, mis on nüüdseks ajalooline rahvuslik maamärk, kuid lõpuks nad eraldus kuulsuste maailmast üha enam. Üksteist nädalat ja päev pärast Hearsti surma abiellus Davies merekapten Horace Browniga, kuid abielu oli vägivaldne ja õnnetu. Ta veetis oma ülejäänud elu Hearstilt päritud raha annetades erinevatele heategevuslikele eesmärkidele, sealhulgas laste heategevusorganisatsioonidele. Ta suri 22. septembril 1961 64-aastaselt.

Marion Daviese elu oli puhas Hollywoodi müütide loomine. Naine nimega Patricia Lake väitis aastaid, et on olnud Daviese ja Hearsti salajane armastuslaps, mida usaldusväärsed allikad pole kunagi kinnitanud. Davies oli isegi Hollywoodi ühe kurikuulsama lahendamata kuriteo, Thomas Ince'i salapärase surma sündmuskohal Hearsti jahi pardal aastal 1924. Enamiku inimeste jaoks jääb ta aga igaveseks Susan Alexander Kane'iks. Võrdlus, mis ei tee talle head ja ainult varjab tema palju põnevamat pärandit.