„Isa” ülevaade: mida teete, kui reaalsus laguneb?

Meie otsus

'Isa' näitab käepäraselt, et kui keegi meist peaks end dementsusse kaotama, võib meist saada oma endiste isiksuste ajas räsitud kestad.

Sest

️Anthony Hopkins ja Olivia Colman esitavad karjääri parimaid etteasteid.
Montaaž ja lavastuse kujundus rõhutavad õõvastavat lagunevat reaalsust.
️See on üks paganama liigutav stsenaarium.

Vastu

️Filmi mittelineaarne olemus võib veidi desorienteerida, kuigi see on selgelt sihilik.

Isa on praegu saadaval ainult kinodes (seisuga 26. veebruar 2021). Tõttu COVID-19 pandeemia, soovitame seda kontrollida kohalikus sissesõidukohas. Kui see pole saadaval, lugege enne kinnises ruumis vaatamist kindlasti osariigi ja CDC juhiseid.

Alati on huvitav näha, kuidas erinevad filmid otsustavad käsitleda sarnast teemat täiesti erineval viisil, eriti kui kaks filmi jõuavad üksteisele suhteliselt lähedale, kuid neid eirab väide, et neid tuleks võrrelda. Kuigi Isa ja Supernoova mõlemad uurivad dementsuse traagilisi tagajärgi, Supernoova on palju rohkem keskendunud sellele välisele draamale, diagnoosi mõjule suhetele ja nende suhete tulevikuväljavaadetele. Isa Vahepeal on palju sisemine film, stiililiselt palju sarnasem Charlie Kaufmani omaga. Ma mõtlen asjade lõpetamisele kui romantiline tragöödia Supernoova . Ja nagu Kaufmani film, Isa kasutab filmi ainulaadseid tugevusi meediumina, et tabada kokkuvarisemise äärel oleva meele vaatenurka, ehkki vähem omapärasel viisil.

Tituleeritud isa on Anthony (keda kehastab Anthony Hopkins), kaheksakümneaastane noormees, kes elab koos oma tütre Anne’iga (Olivia Colman) oma korteris, kinnitades, et ruum on ja on alati olnud tema oma. Annel on raskusi oma püsivalt segaduses isa eest hoolitsemisega ja ta püüab palgata õde, kes hoolitseks tema eest, kui ta on tööl. Kuna aga surve isa eest hoolitsemiseks kasvab, ukerdab nende elu paratamatult tont isa hooldusasutusse kolimisest.

Eeldus on lihtne, kuid kurat peitub detailides. Ühtegi seda teavet ei esitata otsekohese tõhususega, selle asemel pööratakse Anthony vaatenurgast ringi, kui me koondame kokku tõelisuse, mida ta ei suuda mõista. Nagu tema lõputu kadunud kella otsimine vihjab, on Anthony jaoks aeg kaduma minemas, stseenid muutuvad, kui ta nurga taha sõidab, ilma et ta sellest arugi saaks, dialoogid korduvad ja remiksitakse uutesse või üleliigsetesse kontekstidesse, tegelased vahetavad näitlejaid välja. kujutavad endast Anthony kasvavat suutmatust ära tunda tuttavaid perenägusid, eriti kui ta mõtleb oma eemaloleva lemmiktütre Anne õe järele.

See on kokku pandud täiesti suurepärase montaaži abil, stseenide vahel üleminekul ringikujulisteks mustriteks, et rõhutada järjepidevuseta elu kohutavat kordumist. Olenemata sellest, kas kujutatakse Anne raskustes abielu oma abikaasa Pauliga (keda mängivad vaheldumisi Mark Gatiss ja Rufus Sewell), vanema väärkohtlemise all kannatav Anthony kannatab Pauli käes või Anthony kuuma ja külma suhe oma uue hooldaja Lauraga (Imogen Poots), Isa hoiab teadlikult ja pahatahtlikult tagasi stseeni lahutusvõimet desorientatsiooni kasuks, mida aitab hästi peenelt nihutav lavakujundus, mis muudab korterit korraga tuttavateks ja võõrasteks viisideks, mis ühendavad fantaasia oletatava reaalsusega.

Muidugi pälvib Hopkins oma esituse eest kõige rohkem tähelepanu ja see on õigustatult ära teenitud. Anthony on uhke ja iseseisev mees, kes ei suuda aru saada, miks ta tütar püüab teda kodusesse lõksu püüda, ja tema metsik tuju kõigub sõbralikust isikupärasest vandenõulikult kiuslikuks meheks, kes laguneb, kuna tema identiteedi tuum on eemaldatud. Ent kuigi Hopkins väärib tunnustuste eest tähelepanu, on Colman oma rollis raskustes oleva tütrena sama veenev. Kuigi film jääb peamiselt Anthony vaatepunkti, toovad need üksikud hetked, mil see Anne vaatenurgast kõrvale kaldub, esile kohutavalt tähelepanuta jäetud tõsiasja: dementsusega patsiendi elu liiasus ja kordumine muudab omakorda esmase hooldaja elu sama tsükliliseks. ja desorienteeriv. See on olukord, kus keegi ei tule välja kangelasliku või rahulolevana. Selle asemel jääb vaid oodata, millal elu jätkub.

Vaatajatel võib tekkida kiusatus järjepidevust lahendada Isa , et koostada sündmuste lõplik ajaskaala, mis suurendab järk-järgult Anthony lahkumist isiksusest, kuid ma arvan, et nii läheb mõtet mööda. Süžee ringikujulised mahhinatsioonid on sihilikult nürid, näidates, et reaalsus on vaid meie taju ja et meie mõistuse halvenemine on loogika, põhjuse ja tagajärje halvenemine. See on ahistav kogemus, mis väärib mõtisklemist selle vältimatu hirmu pärast, sünge tõe pärast, et igaüks meist võib jääda lõksu oma lagunevasse eksistentsi. Isa demonstreerib käepäraselt, et kui keegi meist peaks dementsuse käes vajuma, võib meist saada oma endiste isiksuste ajahambast räsitud kestad ja kuigi see pole õudusfilm, on selle tulevane mõtisklemine kohutavam kui mis tahes koletisus.

Isa avatakse kinodes 26. veebruaril 2021.