Tulekahjus oleva daami portree ülevaade: tunneta seda ikka veel

Meie otsus

Kaunilt üles võetud, suurepäraselt mängitud ja igati oma tunnustust väärt. Armastuse ja kaotuse tunne on tõeline - ja mõlemad lõpevad liiga vara.

Sest

🔥 Nii intiimne, kui see saab, ilma tasuta.
🔥 Jäädvustab kaunilt üksindust.
🔥 Suurepäraselt teostatud.

Vastu

🔥 See on täiesti prantsuse keeles, kui selline asi teid häirib.

Põleva daami portree ei ole õnneliku lõpuga armastuslugu. See pole kindlasti üllatus. Ja teile on andeks antud, kui sisenete sellesse filmi mõeldes, et olete siin varem olnud. Kuid see muudab Cannes'i filmifestivali parima stsenaariumi (ja Queer Palmi) võitja 2019. aasta seda nauditavamaks.

See Céline Sciamma prantsuse film (nagu valmistuge subtiitrite jaoks, inimesed või õppige prantsuse keelt) on imeliselt napp, kuid ei raiska ruumi. Selle asemel on see täis seda, mida pole öeldud (vähemalt mitte alguses), ja sellega, mida kahe naise vahel lõpuks tunda on. Üks on kokkulepitud abielu edasilükkamine nii kaua kui võimalik. Teise ülesanne on täita ülesanne, mis võimaldab sellel abielul juhtuda.

See on üks neist filmidest, mille lõppu võisid juba ette oodata. Kuid see on ka üks neist filmidest, milles reis on tõeliselt nauditav osa. Kõik saab otsa. Kuid see, kuidas see sinna jõuab, on oluline.

Põleva daami portree on nüüd saadaval Hulus , mis avaldati voogedastusteenuses varakult pärast seda, kui selle näitamine kinodes katkestati 2020. aasta kevadel.

Mõned asjad jäävad sulle lihtsalt külge. Sellest on möödunud rohkem kui veerand sajandit Klaver ilmus – Jane Campioni ajastulugu, mis jutustas kokkulepitud abielust ja keelatud armastusest, mille tegevus toimub Uus-Meremaa väljaarenemata metsikus looduses. Karm meri ja rannad. Eelindustriaalne elamine.

Põleva daami portree tõi väga palju meelde teismelisi mälestusi sellest filmist. Loode-Prantsusmaal Bretagne's asuv Héloïse (Adèle Haenel), kes on kloostrist koju naasnud, abiellub Milanos asuva mehega. Mitte et ta seda tahaks. Kuid ta on pärit õilsast verest ja tema perekond ei luba abielluda enne, kui on saanud vastuvõetava portree. Héloïse ei taha sellest midagi, üheks põhjuseks on naiste ilmselge valikuvõimaluste puudumine 18. sajandil.

Kuidas läheneda armusuhtele, mille kohta teate, et see lõpeb?

Kuidas siis pulmapidu maha jätta? Keelduge portree jaoks istumast. Héloïse jooksis esimese portreekunstniku juurest ära, räägib tema ema (Valeria Golino) Marianne'ile (Noémie Merlant). (Marianne'i isa maalis varem krahvinna portree.) Noor maalikunstnik on toodud saarele paadiga – 1790. aastatel polnud see sugugi väike saavutus, hoolimata sellest, et ta pidi oma lõuendid kaasa võtma –, et maalida Héloïse'i portree. kaval. Héloïse'ile on öeldud, et Marianne on Héloïse'iga jalutuskäikudel kaasas, et ta ei viskuks teadmata põhjusel kaljudest alla nagu tema õde. Keegi ei tea tegelikult, kas ta kukkus või hüppas, lihtsalt ta suri põhjas. 'Ma ei olnud tema õe suhtes piisavalt ettevaatlik,' ütleb nende ema Marianne'ile ja lisab, et Héloïse'i pole sellest ajast alates kodust välja lubatud.

Teame juba, et Mariannest ei saa pelglikku artisti. Või siis arglik naiskunstnik. Tal pole probleeme aktide maalimisega, ta lihtsalt ei tohi maalida meesfiguuri. Mitte et see teda takistaks. Ja majja jõudes, olles oma lõuendid merest päästnud (ja ise rannikult kaasa vedanud), võtab ta end toas lõkke ees kiiresti alasti, soojendab end põrandal ja tõmbab piipu. Ilmselgelt on see noor naine, kes tunneb ennast.

Aga kas Marianne õpib oma ainet tundma? Ta on juba kuulnud lugu Héloïse'i õe surmast teenijalt Sophielt (Luàna Bajrami). Tema esimene nägemus kapuutsiga rüüdes Héloïse'ist tuleb selja tagant. Héloïse hakkab jooksma ja me näeme tema nägu alles siis, kui ta peatub kaljuserva ääres ja pöörab, Marianne jälitab. Kas ta kavatses hüpata? 'Ma olen sellest unistanud aastaid,' ütleb Héloïse oma esimestes sõnades Marianne'ile. Aga mitte suremas. 'Jookses.' Ilmselgelt on siin ka rohkem.

Ja nii nad kõnnivad. Ja Marianne hakkab joonistama ja maalima, üks osa pildist korraga. Lõpuks hakkavad nad rääkima. Héloïse pole kunagi armastust tundnud. Ainus muusika, mida ta on kuulnud, on kõlanud kiriku orelilt. Lõpuks hakkavad nad flirtima, kõigepealt Héloïse'iga, kes mängib klavessiini ja kirjeldab lugu, mida laul jutustab.

Kuid kuna portree on valmis, on Marianne aeg läbi. Tal on aga üks nõue – ta tahab olla see, kes näitab maali Héloïse’ile ja teeb selgeks oma tegeliku eesmärgi saarel. Ta teeb seda ja neil kahel on see välja. Kuid Marianne teab, et portree oli rohkem maalitud numbrite järgi kui kirg. Talle see ei meeldi. Héloïse'ile see kindlasti ei meeldi. Ja pärast seda, kui Marianne maali hävitab, nõustub Héloïse korraliku pildi jaoks istuma. Krahvinna on umbusklik. Aga tüdrukutel on nüüd rohkem koos aega.

Põlenud daami portree 1clilies filmid

(Pildi krediit: MK2)

Hiljem osalevad Héloïse ja Marianne naiste jaanitulel, aidates neiul Sophiel aborti teha. Marianne vaatab Héloïse'i läbi leekide, kui kõik laulavad. Daam, ta on leekides — nii piltlikult kui, selgub, sõna otseses mõttes.

Paar päeva hiljem tuleb Sophie protseduur, mis on isegi Marianne jaoks liiga pikk. Kuni Héloïse teda teeb, hiljem taaslavastab sündmust, et Marianne saaks maalida. (Keegi ei küsinud Sophie käest, kuidas ta sellesse ideesse suhtub.) Tüdrukud seksivad ja siis tarvitavad kaenlaravimeid ( jah, tõesti ) ja siis on lõpuks aeg maalida. Ja see viib eepilise jaani.

Tüdrukud kaklevad. Héloïse kaob ja Marianne saab teada, et neil on veel üks päev üksi (okei, Sophiega, juhuks, kui keegi soovib võib-olla veel kord aborti mängida) ja saavad sellest maksimumi. Esimene on siiski esimene: maal.

'Kuidas me teame, et see on lõppenud?' küsib Héloïse. 'Ühel hetkel me lõpetame,' vastab Marianne ja lisab paar viimast pintsliliigutust kaelusele ja kõrvale. Ja ... see näeb välja nagu Héloïse. Kindlasti parem kui esimene maal. Ja lõpuks on see tehtud. Maal, mis võimaldab — sundida — Héloïse’i abielluma, võttes ta Marianne’ilt ära. (Või vastupidi, kuna Marianne saab oma töö tehtud ja ta naaseb koju.)

Filmi kõige sensuaalsemad osad – tule järgmisena – ja ma ei hakka neid siin ära rikkuma. Nad on sama delikaatselt kui ka puudutavad – see on selline asi, mida näete ainult filmides ja võiksite end lugeda õnnelikuks, kui olete päriselus kogenud poole võrra. (Mis kahjuks lihtsalt ei ole nii hästi kirjutatud kui see, mida me ekraanil naudime.)

Ja Põlenud daami portree lõpeb sellega, et Marianne räägib meile veel kahest korrast, mil ta pärast seda Héloïse'i nägi. Esimene, sobiv, oli portrees. Mitte Marianne oma, vaid üks hiljem, koos Héloïse'i ja lapsega. Teine aga oli sümfoonia ajal. Héloïse ei näinud Mariannet. Kuid ta tundis, kuidas ta rinnus nihkus ja film lõppes sellega, et Héloïse nuttis etenduse ajal.

Sest olete lõpetanud, kui see ühel hetkel peatub.

Pilt 1/7