'Spenceri' ülevaade: Kristen Stewart särab kummituslikul pühadenädalavahetusel

Meie otsus

Stewart ja Larraín jäädvustavad veenvalt Diana elu olemust läbi terrori ja eksistentsiaalse hirmu objektiivi, kinnitades 'Spenceri' aasta üheks parimaks filmiks.

Sest

- Kristen Stewart annab hüpnootilise esituse
- Jonny Greenwoodi skoori on üks tema parimaid
- Pablo Larraíni õudusfilmide õhkkond annab eluloolisele valemile teretulnud pöörde

Vastu

- Steven Knighti stsenaarium on ilmselt pisut liiga uhke oma selgesõnaliste Anne Boleyni paralleelide üle

Sedamööda, kuidas lavastuse logod mööduvad ja stseen Pablo Larraíni puhul hääbub Spencer , teatab tiitlikaart publikule, et tegemist on tõelisel tragöödial põhineva muinasjutuga, mis annab märku, et seda eluloofilmi ei tohiks võtta kui sõna otseses mõttes sündmusi, mis juhtusid tõelise Walesi printsess Dianaga, vaid see on hoopis väljamõeldis, mis on inspireeritud tema elust. ja kogemusi. See on oluline vahetegemine, mitte ainult sellepärast Spencer Väidetavalt koondab mitu juhtumit Diana elust ühe 1991. aasta jõulupühani, kuid raamib selle narratiivi nii, et see meenutab pigem õudusfilmi kui tavalist draamat.

See on stilistiline valik, mis positsioneerib Diana selgesõnaliselt oma elu ellujääjana, keda ei piira faktiline jutustamine ja selle asemel aktsepteeritakse seda kui emotsionaalset tõde. Selle käigus on Larraín ja Kristen Stewart, kes mängivad peaosas tiitliprintsessi, teinud oma karjääri parimaid töid.

Sarnaselt Larraíni varasemale kaasaegse naiseliku autoritasu uurimisele, Jackie , Spencer keskendub otseselt oma esietendusele, mitte tingimata kõike muud välistades, vaid ühemõttelise objektiivina, mille kaudu saab kogeda Diana raskusi. Printsessil on kiiresti kindlaks tehtud, et tal on maja personali ja perega keerulised suhted, kuid sama selgelt on ilmne, et tema valikuvõimalused on äärmiselt kitsad selle suhtes, kuidas talt oodatakse ja kuidas talt volitatakse tegutsema.

Kuninglikku perekonda kujutatakse vaikse otsusega jäiste tegelastena, eesotsas kuninganna Elizabeth II (Stella Gonet) formalistliku kummitusega. Diana enda abikaasa Charles (Jack Farthing) on emotsionaalselt kauge abielurikkuja, kes on piisavalt hulljulge, et kinkida Dianale samad pärlid, mille ta oma armukesele kinkis, ning töötajad peavad kogu Diana vaimse tervise kohta kogutud teavet rahaks, mida sülgeerijatele müüa. paparatsod. Tema ainsad liitlased on mõned valitud usaldusväärsed töötajad (Sean Harris ja Sally Hawkins) ning tema kaks last (Jack Nielen ja Freddie Spry); Kuid nii palju kui need suhtlused võimaldavad tal olla haavatav ja isegi aeg-ajalt joviaalne, on nende lojaalsus samuti igavene küsimus.

See väljendub Stewarti esituses figuurina, kes on alatasa viisakas ja pisut närviline, kuid varjab üsna alasti oma erutust, et ta on piiratud rolliga, mis palub tal mitte kellegi jaoks ilus välja näha ja summutada kõik isiksusenähtused, mis reedaksid kuninglik perekond kui midagi vähemat kui jumalik. Peent häbelikkust ja häbi iseloomustavad tema varased suhtlemised, eriti sõjaväelasega, kelle ülesandeks oli tema tegevust jälgida (Timothy Spall), kuid need annavad teed vabandavalt maniakaalsetele puhangutele abipersonali juures ning eraviisilistele vägivaldsetele mässu- ja enesevigastamishetkedele. Diana buliimiat näidatakse eelkõige kui tema elustiili pealesurutud dekadentsi tagasilükkamist, ühtainsat kontrolli omavolilise riietuse muutmise ajakavas ja monotoonset kinnijäämist palee territooriumil.

See on see, mis laenab Spencer selle õudusfilmi atmosfäär, olgu selleks Claire Mathoni klaustrofoobne kinematograafia, mis vastandab paleed interjööre Diana noorpõlve eelistatud avatud ruumide vabadusega või Jonny Greenwoodi suurepärane partituur, mis loob tõrjuva meeleolu nii lihtsatele kaadritele nagu kuningliku perekonna saabumine. Kuid see läheb veelgi sügavamale, kuna Dianat hakkavad huvitama tema elu paralleelid Anne Boleyni omaga – võrdluse üle, mille üle stsenarist Steven Knight on ilmselt liiga uhke selle üle, kui raske on kodu haamriga lüüa – ja teda omakorda kummitab tegelik Henry VIII kuulsalt mõrvatud naise (Amy Manson) ilming. Koos uduga kaetud põldude ja Diana lagunenud lapsepõlvekodu külastamisega on püsiv tunne, et minevik ja olevik on kokku varisenud kohutavaks halvaks enesetundeks, mis röövib printsessilt igasuguse tulevikulootuse.

Põhimõtteliselt on see Larraíni endise proua Spenceri ülevaate tuum. Kuningriigi võlu koos kogu oma glamuuri ja tabloidiväärtusega on suures osas mask aristokraatlikule kultuurile, mis hoiab oma tähtsuse kunstlikkust, tühistades igasuguse iseseisvuse tunde nendest, kes sellesse karda tuuakse. Diana elu ime seisneb selles, et ta suutis säilitada oma isikliku isiksusetunde, hoolimata sellest, et ta oli suletud süsteemi, mis nõudis riigi hüvanguks vaikset kuulekust. Stewart ja Larraín tabavad seda olemust nii veenvalt läbi terrori ja eksistentsiaalse hirmu objektiivi, tsementeerides Spencer aasta üks parimaid filme, hoolimata sellest, kas see peab kinni selle 30 aasta taguse puhkuse sõnasõnalisest tõest.

Spencer avatakse ainult kinodes 5. nov.