'Songbird' ülevaade: see oleks pidanud oma puuri jääma.

Meie otsus

„Laululind” segab oma sõnumeid, eksib lootusrikkasse, kuid tahtmatult kahepoolsesse narratiivi ja kihutab pandeemiahinnangutega läbi, ilma et oleks mingit soovi hinnata meie olukorda, mis ületaks suhtelist ärakasutamist.

Sest

🎶 Craig Robinson juhib golfikäru minibaari
🎶 Peter Stormare kui mees, kes varastab teie õlut, rebides eemale teie haigeid pereliikmeid

Vastu

🎶 Pandeemiafilm, mis õõnestab meie praegust olukorda
🎶 Tahab magus olla, loogika arvelt
🎶 Sõnumid hüppavad ringi
🎶 Korralikult kavandatud

Pandeemia tingimustes seisavad filmitegijad COVID-19 ajastul filmi tegemisel silmitsi ammendava surve ja ettevaatusabinõudega. Rob Savage'i ekraanielu pimestav Host tõestab, et endiselt on olemas vastutustundlik, läbimõeldud ja hämmastavalt tõhus viis pandeemiafilmi tegemiseks, sest see pole nii – see on midagi loomulikku, mis sobib uute juhistega. Adam Masoni oma Laululind Teisest küljest on see kõik, mida me ei taha, et meie pandeemiline kino oleks. Kõne all on maitsekus, eetika hägune ja parema fraasi puudumisel liiga vara. Oh, ja kõige tipuks? See on lihtsalt tummaksvalt kurt ja noh, vastutustundetu narratiiv.

On aasta 2024. Maailma on hävitanud arenev COVID-19 ilma vaktsineerimata. Ülemaailmselt on surnud 110 miljonit, kellest 8 miljonit on pärit Ameerikast. Äsja tegutsenud sanitaarosakond, nagu rattakuller Nico (K.J. Apa), lubab avalikkusele ainult Munisi. Mingil põhjusel on ta haiguse suhtes immuunne, mis teeb temast täiusliku jalgrattasaatja tarneoperatsioonidel, nagu Lester’s Gets, mis riisuvad tainast jõukatelt klientidelt, kes maksavad igapäevaste väljavedude eest kõrgeimat dollarit. Nico hoiab iga helde jootraha varja, kuni suudab oma armulind Sara (Sofia Carson) Big Suri viia, kuhu pandeemia enam (ilmselt) ei ulatu. Siis juhtub mõeldamatu. Sara vanaema haigestub, sanitaarosakond koputab ja kui Nico ei sekku, sureb Sara ülepakitud karantiinitsoonis või Q-tsoonis, kuhu haiged jäätmed ununevad.

Oh, ka? May (Alexandra Daddario) korraldab isikliku pandeemia stripparina iga päev kaasalaulmise otseülekandeid ja kuuvalgust. Buldooser (Paul Walter Hauser) on relvastatud droonidega ratastoolis Afganistani sõja loomaarst, kes hakkab Mayga eraviisiliselt suhtlema. William (Bradley Whitford) ja Piper Griffin (Demi Moore) haldavad maa-alust Immunity Braceleti reketit, mis võib võimaldada võimalikele nakatunutele takistamatut liikumist, kasvatades samal ajal immuunpuudulikkusega last (Lia McHugh), keda William ohustab igal õhtul, kui ta välja läheb ja kivid maha saab. motelliühendustes. Kõik need isiksused põrkuvad isekal viisil, mis on seotud üldise sõnumiga, mis lükkab tagasi pandeemia enda edasise uurimise.

Noh, läheme tagasi. Masoni filmi algus maalib düstoopilise Los Angelese, kus maanteed on võsastunud ja tsivilisatsioon on asunud kas isiklikes elukohtades või tohututes Q-tsooni laagrites. Alustiitrid ulatuvad satiiriliste YouTube'i vandenõuvideote või tegelike uudiste klippide üle, nagu need ahvid, kes võtavad üle India linna, koos valeuudiste edetabelitega. Paranoia tunded peaksid võimust võtma, kui meid tutvustatakse äärmuslikule tulevikupõrgumaastikule, samas kui me ise pole veel kindlad Ameerika reaalajas reageerimises. Aga ausalt? See pole isegi koht Laululind kaotab mind ja tõenäoliselt kaotab ka sinu.

Filmi puhul, mis soovib rünnata kollektiivseid hirme viiruse ees, mida meie valitsus ei suuda ilmselt kontrollida ja mis käivitab samamoodi Masoni õuduskataloogi, kaotab narratiivi voog kontakti sellega, mis võib muutuda teravateks kommentaarideks. Väide esitatakse üsna varakult, tagamaks, et publik mõistab, et Nico esindab olulisi töötajaid, kes riskivad oma elu ja mõistusega, et hoida meie riiki toimimas. Lia McHughi kahekordse riskiga tütar pakub filmile võimaluse öelda midagi suuremat õigete otsuste tegemise kohta neile, kes ei saa seda teha. Selle asemel on need päevakajalised hetked parimal juhul põgusad, sest Nico läheb enesetapumissioonile nagu mingi pandeemia eitaja fantaasia, kus armastus võidab kõik. Sara on kokku puutunud millegi, COVID-19 uue raevutava vormiga või vähemaga, kuid igal juhul on ta tõenäoliselt selle kandja. Laululind vastuseks käivitab ühe mehe vanglamurdmise kinnisidee, mis seab ohtu lugematuid teisi, napsates talle külge puutumatuse käevõru ja lootes, et pettus toimib. Kuulake mahedat taaskohtumise muusikat, kui ma karjun, 'Kas see pole halb?'

Tehnilise filmitegemise kogemusena ületab Adam Mason oma piiranguid nagu professionaal. Mees, kes töötas võtteplatsil minimaalsete näitlejate arvuga ja hirmutas meid ikkagi sisse Hangman või sooritas mässulise, kuid filmilikult muljetavaldava ühe võttega õudusshow Siga (nüüd hävitatud, pole nalja). Laululind lõigud selle tegelaskujudest, olgu selleks siis Craig Robinson (nimekaim Lester) või Paul Walter Hauseri etendused, mis on istutatud ühekohalistele istmetele, või Griffins, ekraanil maksimaalselt kolm. Peter Stormare peaosas on räpane sanitaarosakonna agent Emmett Harland, kelle ICE-ga külgnevad püüdmismeetodid nõuavad varundamist, kuid kõik sõbrad kannavad ohtlikke ülikondi. Asi pole selles, et põnevust ei puuduks lühikesed sarivõtted või Mason käitub oma meeskonnaga kaamera taga valesti. Pigem on see, et ma ei tea kunagi, kumb pool on pandeemiast Laululind on sisse lülitatud ja kavatsused on hägusemad kui saastunud vereanalüüs.

Siin peitub probleem.

Laululind ei taha kunagi osaleda konstruktiivses stsenaariumis, mis kõneleb või mõtiskleb pandeemia lõpetamise üle, ega isekuse mahaheitmist või ausalt öeldes midagi olulist. Laululind on pandeemia kitsas nägemus ägenemine, mis ei ole kaugeltki piisavalt kadunud, et liialdada alternatiivsete tagajärgedega, mis teesklevad konflikte, kaheldavad tähtsust või lõpetavad viisil, mis õõnestab igasugust sisukat satiiri. Pandeemiaoht pühitakse maha, kuna Nico trotsib protokolle, käitub Hollywoodi kangelaslikult, kuid kustutab kõik selle mõju. võib on tehtud eelnevate hoiatuste või sündmuste tõttu. See on film, mis nii meeleheitlikult tahab maanduda eufoorilisele lõpule, et näidata, et me suudame edasi elada, isegi maailmalõpu stsenaariumide korral, kuid näägutab mõningaid viimaseid jutustajaid, nagu me ei toimetanud pakke kohale, me toimetasime lootust, nagu Nichoals Sparks määrati WHO liikmeks. peaekspert. Kõik, mida film ei tee, on ainult Nico, Sara, May, Dozeri ja mõne muu filmiga. Kes peab rääkima, miks Big Suri see ei mõjuta või kui palju süütuid Nico ähvardab (romantika pärast) või ... loend kerib päevi.

Ma ei halvusta pandeemilise kinokunsti. Laululind ei vea alt, sest ta julgeb kutsuda publikut COVID-19 taustal meie käitumist ja depressiooni ümber kontekstualiseerima. Tegelikult on see täiesti vastupidine. Adam Masoni vähene mõtisklus meie elatud haiguspuhangust on silmatorkav puudus, mis on ümbritsetud selle meeletu Michael Bay põgenemisfilmiga, mis kaevandab isolatsiooni, digitaalsete suhete (Daddario suhtleb kapriisiga fänniga, wtf) ja õudustest. end kaotamas suletuks (Hauseril on see traumaatiline hetk, mis maalib teda häiritud, katkise mehena, mida müüakse kuidagi... meeliülendavaks). Laululind pidi olema struktuurselt raudne, kuid selle asemel on see kergelt romantiline põnevik, mis raiskab isegi teise veetlevalt segaduses Peter Stormare'i judinaid. Film, mis tahab olla hetkeline vastumürk, mida on nii valesti mõistetud tänu oma tüürita lähenemisele Hollywoodiseerivale COVID-19-le.

Laululind voogesitus on saadaval 11. detsembril 2020.