'Öömaja' ülevaade: mõistuslik õudus, mis kummitab hinge
Meie otsus
'The Night House' on karastatud lähenemine õudusele, mis ei sõltu kunagi hüppehirmudest, kuid jääb siiski nii kaasahaaravalt laastavaks, kui Rebecca Hall liigub õudusmetafoorina vaimse tervise hämarates sügavustes.
Sest
- 🏚️ Rebecca Hall avab end kurbusele.
- 🏚️ Armastan 'koletise' koostist.
- 🏚️ Jahutav selle sõna igas mõttes.
Vastu
- 🏚️ Lõpp tundub veidi alateenitud.
- 🏚️ Mõne jaoks võivad tekkida aeglase põlemisega probleemid.
Lihtsus, millega Öömaja demüstifitseerib leina toorust ja vaimse meeleheite küünised on kainelt sümboolsed. Kirjanikud Ben Collins ja Luke Piotrowski loovad õudusloo, mis ei häbene kunagi surma ja enesetapu stigmaatilisi aknaid. David Bruckneri režissööristiil on taltsutanud salapärased olendid Rituaal ja silmitsi jäsemete lõksumisega Lõunasuunaline , mis Öömaja ei arvesta – režissööri ampluaa ekstrapoleerib majaga seotud kummitava tegelase jahedat intiimsust. Ma jumaldan seda, kuidas arhitektuur saab (nii-öelda) saladuste ja nende tekitatud deemonite valdusse, kuna mõttepõhised vanglad simuleerivad peidetud maastikku, mis mureneb väliselt korrasoleku raskuse all. Sildistama Öömaja mõjuv ja söövitav on alles algus.
Rebecca Halli peaosas kehastab lesk Bethi, kes jäi leinama pärast seda, kui nende abikaasa Owen (Evan Jonigkeit) järveveel triivides endale pähe tulistab. Beth kogeb kirjeldamatult õõnsat kaotuse perioodi, kus kõik tundub sürreaalne; Oweni ehitatud maja on nüüd tühi meeldetuletus. Ta ravib enamikul öödel brändit ja hakkab unes kõndima nagu Owen kunagi – siis kuuleb ta Oweni häält ja tunneb igaõhtust kohalolekut. Vihjed tekitavad lootust, et Owen on naasnud, kuid edasine suhtlus sunnib Bethi oma partneri eraasju uurima ja keerleb, kuna Owen võis suletud uste taga topeltelu elada.
Öömaja on hirmuäratav tegelaskujude lahkamine, millest saab kogu Maal eksisteerimise postuumne ümberhindamine. Beth seab Oweni käitumise kahtluse alla, kui üks niit hakkab lahti hargnema – üks kahtlustav foto tema nutitelefoni kaamerarullil –, samal ajal kui tema toetav eestkostja sõber Claire (Sarah Goldberg) või kaastundlik naaber Mel (Vondie Curtis-Hal) õhutab Bethit lõpetama enesesaboteerimisega tegelemine. karistus. See on halvav mõte; mis siis, kui viimased neliteist aastat olid romantiline farss või väljamõeldis? Mis veelgi hullem, mis siis, kui ta nakataks Oweni negatiivsete emotsioonidega? Sel ajal, kui täissuuruses akendes värelevad varjukujud või (köidetud ja pussitatud) kujud, mis kopeerivad Oweni asjade keskelt leitud okultse kirjanduse toteme, ei jää Bethil muud üle, kui jälitada ühtainsat sädet, mis hoiab traumaga silmitsi tema melanhoolset hullust.
Bruckner suudab võluda vaimude klassikalisi esitusi, mis vaidlustavad Bethi reaalsuse kontseptsiooni, mis on vahva võlutrikk. Hääled sosistavad Bethile raadiohelilainete või Oweni puusepatöösse sisseehitatud kujundite kaudu juhiseid, mis visandavad illusiooni mehest kandvate sammaste kaudu, mida on näha just õige nurga all. Maja ärkab ellu, kui Beth uurib Oweni kavandeid, avades selle teadvuseta unistuste maailma, kus kinematograafia lööb roosiliselt punetavaid katteid, mis tähistavad paralleelset valdkonda. Beth loob sisuliselt teist universumit, kus ta saab elada, ja valu on pidev tegur. Sulgus ja õiglus muutuvad võrdseteks antagonistideks, sest filmi kõrgeimad põnevuse platood tekivad siis, kui Beth purjuspäi ilmutust üle kuulab, sest viimased abinõud on loomulikud – häält, mida ta kuuleb, masendust, mida ta maha surub, ei saa ületada.
Helikujundusest saab edastussignaali mõjude, üksikisiku poolt kuuldud suunavate sõnumite ja oivaliselt invasiivse õudsuse esitus, samal ajal kui „Owen” hoiab Bethi heaolu maha.
Nagu Öömaja uurib Rebecca Halli slam-dunk’i esituse kaudu traagikat ja refleksiivset sombust, häältest saab midagi, millega ta peab võitlema. Collins ja Piotrowski ei alaväärista metafoore, kuna Halli meeleheidet kantakse ilma lootuseta täiustatud peitekreemidele. Viis, kuidas Hall lubab Bethil nii vabalt rääkida Oweni tegudest ja tema tegelaskuju eelnevast surmast, ei muutu kunagi pehmemaks; Iga Bethi joobes purunemine on autentne, kui ta karjub õhku, kus Oweni hing võiks seista. See on nii haavatav ja paljastatud viisil, mis mõistab, kuidas Beth kõigub tera serval ja kuidas see on tavaline emotsionaalse lagunemise seisund. Ootamatud vastasseisud, baaritooli ülestunnistused, jõuetus, mida Beth tunneb, kui Owen hauatagusest kurjast teeb – Halli haprus muudab tema kaardimaja välimuse veelgi mõjuvamaks, kuna filmi kummituslugu seguneb järjestikuste üleloomulike kuritegudega.
mõista, Öömaja ei ole Pimedad ja Kurjad ilmutushirmude osas, kuid hüppehirmud pole õuduse arsenalis ainus relv. David Bruckner peesitab kuuvalguse poeetilise võlu all žanrikogemuse nimel, mis pühendab oma hirmu tavalisele vaimsele ahastusele. Rebecca Hall on hiilgav ja ülimatest kurjadest, mis esinevad piirdepuude, mööbli ja esiku kumerustega, on unikaalsus, mis rõhutavad optilist pettust põrgutõstva deemonliku kujutluspildi asemel. See ei ole vastuvõtlik mõnele rütmiprobleemile, kuid neid kahtlusi varjutavad vaimse tervisega seotud õudustunnistused, mis on nii kõlakad kui ka hävitavad. Kellel on vaja luua fantastilisi olendeid, kui igapäevaelu on täis metsloomi, keda meil on juba raske tunnustada? Veelgi parem, kui film käsitleb nii põhjalikult ja ausalt seda, mida ühiskond ise keeldub silmitsi seismast.
