Lee arvustus: Kate Winslet on parem kui film
Mida vaadata kohtuotsust
Kate Winslet on selles Ameerikas sündinud moemudeli, kellest sai Teise maailmasõja aegne fotoajakirjanik, eluloofilmis auhinda väärt vormis, kuid ta on parem kui film ise.
Plussid
- +
Kate Winsleti võimas esitus
- +
Põnev sõja kujutamine
- +
Visuaalselt eristav
Miinused
- -
Jalakäija skript
- -
Toetub liiga tugevalt eluloolistele troopidele
Kate Winslet esitab auhinda vääriva esituse selles Ameerika päritolu moemudelist, kellest sai Teise maailmasõja aegne fotoajakirjanik Lee Miller, eluloofilmis, kuid ta on parem kui film ise. Sellest on väga kahju, kuna Miller väärib enam kui eluloolist ravi ja Winslet, filmi produtsent ja staar. Lee , on veetnud kümnendi parima osa oma loo ekraanile toomisele. Mitmes erinevas valdkonnas teerajajana tegutsenud Miller oli enne sõjakorrespondendiks saamist saavutanud silmapaistvuse juba 1920. aastate lõpus ja 1930. aastate alguses kõrgmoe modelli ja sürrealistliku fotograafina. Tema poja Antony Penrose'i ema elulugu (filmi aluseks) kannab tabavalt pealkirja 'Lee Milleri elud'. Siiski on see viimane karjäär, mille keskmes on Lee , varem Winsletiga koos töötanud operaatori Ellen Kurase režissööridebüüt Laitmatu meele igavene päikesepaiste ja Väike kaos .
Lee avaneb keset segadust ja võitlusohtu, kui Winsleti Miller põikleb kuulide ja pommide eest, tema turske Rolleiflexi kaamera kaelas. Saame teada, et ta kajastab Saint-Malo piiramist Bretagne'is 1944. aasta augustis, kaks kuud pärast liitlaste D-Day invasiooni Põhja-Prantsusmaale. Stseen on lühike hetktõmmis ja järgmisena näeme vanemat Millerit 1977. aastal, kui noor ajakirjanik (Josh O'Connor) intervjueeris teda tema elust ja karjäärist tema kodus East Sussexis, raamimisseadet, mida kasutatakse pigem tavapäraselt. järgnev narratiiv ankurdada.
Milleri nähtud ja tehtud-kõike hääle saatel naaseb film 1938. aastasse ja Mouginsi boheemlaslikku hedonismi Lõuna-Prantsusmaal, kus Miller viibib koos oma sürrealistide kaaslastega koos nende armastajate ja sõpradega. ja muusad, sealhulgas Ameerika kunstnik Man Ray (Sean Duggan), prantsuse luuletaja Paul Éluard (Vincent Colombe) ja tema naine Nusch (Noémie Merlant) ning aristokraatlik moeajakirjanik Solange d'Ayen (Marion Cotillard).
Mouginsis kohtab Miller oma tulevast abikaasat, inglise sürrealisti Roland Penrose'i (Alexander Skarsgård). Pärast flirtivalt võitluslikku vahetust, kus nad teineteisest mõõtu võtavad, on paar varsti voodisse hüpanud. Tuletamaks meile meelde, et 1930. aastate lõpu Euroopas ei seisnenud ainult päike, seks ja avangardkunst, on Mouginsi rahvahulka nähtud vaatamas uudistefilmi, mis näitab Hitlerit jumaldavate rahvahulkade seas. Neil on raske mõista, kuidas poseeriv füürer võib kedagi endasse võtta. Alati rahutu Miller otsib vahepeal elus uut rolli. 'Ma olin olnud modell, muusa, looja, aga ma olin sellega läbi,' ütleb ta teises saates.
Edasi hüpates avastame Milleri ja Penrose'i, kes elavad Blitzi räsitud Londonis ja soovivad mõlemad sõjategevuse heaks oma panust anda. Kveeker ja patsifist Miller on nõustunud töötama sõjalise kamuflaaži väljatöötamisega. Ta proovib oma tehnikaid poolpalja Milleri peal, öeldes: 'Kui ma suudan su nähtamatuks muuta, suudan ma kõike varjata' (versioon millestki, mida Penrose tegelikult ütles, ja üks paljudest tõelistest tsitaatidest, mida stsenaarium suudab narratiivi kaasa haarata ). Milleril on omalt poolt raskem osa mängida, kuid lõpuks võtab ta Briti Vogue'i fotograafina selle suurepärase toimetaja Audrey Withersi poolt (Andrea Riseborough kasutab väikesest rollist maksimumi). Ka Vogue'is töötav näpukas Cecil Beaton (Samuel Barnett) avaldab oma halvakspanu õelate mahajätmistega.
Siinkohal ootab iga Milleri loomingut tundev vaataja pilguheite mõnele tema kuulsamale fotole ja film kohustab seda nõuetekohaselt, taaslavastades mitmeid ikoonilisi pilte – näiteks tulemaskides naistepaar, mis on pildistatud filmil istumas. Milleri enda õhutõrjevarjendi sammud Hampsteadis 1941. aastal. Nii hajutavad kui need meelelahutused ka pole, lisavad nad narratiivile vähe dramaatilist sisu, kuid film tõstab käiku pärast seda, kui kangekaelne Miller saab üle ajastul valitsevast seksismist ja suudab end kätte saada. ühendatud USA armeega Vogue'i sõjakorrespondendina.
Stsenaarium struktureerub jätkuvalt Milleri tuntuimate fotode ümber, kuid kui ta läbib sõjast räsitud Euroopat koos oma uue sõbra ja liitlase, ajakirja Life fotoajakirjaniku David E Schermani (Ameerika koomiku Andy Sambergi kaine roll), muutuvad stseenid üha enam. mõjus ja jõus. Kohtumine Cotillardi traumeeritud Solange'iga tema purustatud Pariisi häärberis annab Millerile ja meile pilgu natside tekitatud õudustest. Miller saab teada, et tuhanded inimesed on kadunud, sealhulgas Solange'i abikaasa.
Paljude Euroopa kadunute saatus selgub, kui Miller ja Scherman on tunnistajaks Dachau koonduslaagri vabastamisele ahistava intensiivsusega, mida Kuras käsitles tundlikult ja filmis filmioperaator Pavel Edelman sobivalt küllastunud toonides. Dachau muda ikka jalas, Miller ja Scherman lähevad seejärel Hitleri elukohta Münchenisse, kus Miller võtab spontaanselt vanni Füüreri vannis – see episood, mille Scherman kuulsalt kaamerasse püüdis.
Need hilisemad stseenid on tõeliselt tõhusad ja mõjuvad, mistõttu on veelgi häbi, et nii suur osa ümbritsevast narratiivist on jalakäija. Näib, et stsenaristid (neli on tiitel) tunnevad vajadust hoida vaatajal igal sammul kätt. Tõepoolest, mida vähem teate Millerist ja tema loomingust ning võib-olla vähem teate Teisest maailmasõjast, seda edukam on film tõenäoliselt. Kuid isegi need, kes Milleriga täiesti võõrad ei tunne, leiavad, et häälkõne on üleliigne. Me ei vaja selle selgitavat nügimist ega banaalseid jooni, mis puudutab ninapidist dialoogi. Winsleti nägu annab edasi Milleri valud ja kired, traumad ja võidukäigud.
Lee linastub Ühendkuningriigi ja Iirimaa kinodes alates reedest, 13. septembrist, enne kui see mõne aja pärast Sky Cinemasse jõuab. USA-s Lee esilinastub kinodes 27. septembril.
