'La Llorona' ülevaade: kõiki patte ei saa andeks anda

Meie otsus

Summutatud õudusjutt, mis räägib palju kultuurilisest vägivallast, kohutavatest rahvusvahelistest kuritegudest ja sellest, kuidas mütoloogia saab hääletutele hääle anda.

Sest

Tuttav lugu, uus võte.
Pakub lõikavat kommentaari.

Vastu

Õuduse aeglasem kiirus.

Lunastus, sinu nimi on La Llorona .

Eelmise aasta katse mitmekesistada loitsivat universumit, La Llorona needus , on näide sellest, kuidas mitte kohandada teise kultuuri folkloori oma valgeks lubjatud õudusjutustuse jaoks. llorona Guatemala päritolu režissöör Jayro Bustamante käsitleb La Llorona kõrgeid jutustusi kui kedagi, kes on kasvanud koos Nutva Naise nutuga, mis on alati meeles. Kui Warner Brothersi vara eesmärk on põhiväärtusega teatrihirmutamine, proovib Bustamante midagi kunstlikumat rahutust tekitavat. Kummitusmaja film, kus mineviku patud teevad oleviku kummitusteks.

La Llorona tiirleb Enrique (Julio Diaz), haige Guatemala endise kindrali ümber, kes seisab silmitsi riikliku ülestõusuga, kui kohus tühistab tema süüdimõistmise sõjakuritegudes. Enrique lähisugulased ümbritsevad teda, kuid väljaspool tema rikkalikku kinnisasja on rahumeelsete meeleavaldajate hordid, kes nõuavad õiglust. See on sulgemise stsenaarium, kus keegi ei sisene ega lahku, välja arvatud äsja palgatud majahoidja Alma (María Mercedes Coroy). Enrique, kes on asjaolusid arvestades haige ja paranoiline, hakkab kahtlustama, et Alma võib olla midagi enamat kui lihtsalt raha vajav vaesunud külaelanik. Mida lähemale Alma Enrique tütre Natalia (Sabrina De La Hoz) lapsele Sarale (Ayla-Elea Hurtado) kasvab, seda enam meenutab Alma üleloomulikku legendi, mida räägitakse Ladina-Ameerika poistele ja tüdrukutele.

Tuliste protestide taustal toimib see geniaalne seade, mis hoiab Enrique'i, tema nõida meisterdavat naist Carmenit (Margarita Kenéfic) ja teisi lagunevate seinte vahel. Mitte, et luksuslik kodutalu oleks struktuurne lagunemine, vaid hoopis see, kuidas Enrique satub vangi just nende inimeste poolt, keda ta vandus teenida. Tema põlisrahvaste genotsiidikuriteod on läbi aegade, sealhulgas naiste vägistamine ja laste tapmine, kui ta jahtis geriljaopositsiooni mässulisi. Bustamante'i teemade kõrvutamine on üsna õnnestunud, kui näidata 'vana' Enrique versus tema 'praegune', teadlikum mina.

La Llorona on õudusjutt mitmel tasandil. Kõige ilmsem? Selle seisukoht valitsuse rõhumise suhtes läbi alatute märkuste, mida Carmen teeb nende madalama klassi talupoegade kohta, kes julgevad Enriquet lugupidamata. Needsamad kodanikud heiskavad praegu plakateid kadunud lähedastest, keda arvatakse surnuks, ilma Enrique laagrist saadud kinnituseta.

La Llorona tegelik müütiline needus räägib hüljatud naisest, kes uputab oma kaks poega ja sooritab seejärel enesetapu, kui ta ei suuda süüd kanda. Jumala karistus on karm, sundides naist igavesti jahtima oma poegi kui eksinud hinge. Bustamante austab neid sosistatud lõike, kuid kohandab La Llorona motivatsioone, et need sobiksid Guatemala vägivaldsete sisekonfliktidega, mis kustutasid liiga palju unustatud hingi. Alma saabub surmainglina (konnad käes), kuid mitte mingil tavapärasel viisil.

Alma tutvustamine La Lloronal põhineva figuurina ei ole õudne ega ka kirjeldavalt kohutav. Ta on vilets teenija, kes otsib töövõimalust, kuid Bustamante ühendab kiiresti visuaalseid punkte. Võib-olla sobilik veealune sissesuum Alma näol, tema juuksed hõljus nagu kombitsad, viitena La Llorona uppunud poegadele. Võib-olla on Alma lemmikmäng, mida Saraga mängida, võistlus, et näha, kui kaua noor tüdruk suudab hinge kinni hoida. Ootame alati oodatud, kuid see on Enrique õuduste maja, kus navigeerida. Mandunud pugeja, kelle varasemad abielurikkumisharjumused ja mahajäetud moraal hoiavad teda ärkvel, nagu peaksime tundma kaastunnet mehe vastu, kelle kätel on veri, mida ei saa kunagi maha pesta. See on ühtviisi poeetiline ja hukkamõistev, sest sõjaaegsed tagasivaated maalivad teistsuguse pildi kui haiglavoodites lamav nõrk mees, kes vajab pidevat arstiabi.

Seal on rünnak igast küljest La Llorona . Kuuldavalt, pole õiglust ilma rahuta!' laulab Natalia sisendusse oma perekonna taunimisväärsesse minevikku (tema abikaasa kadus ja vastus näib viitavat, et see polnud juhuslik). Ärge oodake pärast südaööd andekaid hüppehirmu ega kõveraid nõianägusid. María Mercedes Coroy jääb Almana inimkujule ja tema hirmutaktika soosib uppunud pilke, mis tungivad läbi Enrique valvatava gangsterliku välisilme. Sireen, mis oli peaaegu vee all, välja arvatud tema silmad ja üleval, pilkas meest, kes nii julmalt mõrvas tsiviilisikuid nagu Alma. Bustamante toob filmides välja selle klišeeliku hetke, mil kellegi elu nende silme ees vilksatab, näidates Enriquele ja Carmenile kõike, mille hävitamise eest nad vastutavad. Patukahetsus, lein ja vastasseis korraga.

La Llorona on palju asju, mida te ei ootaks, ja kõik asjad La Llorona needus ei ole, sealhulgas kultuuriliselt esinduslik ja kõhedust tekitav õudusfilm. Riik äärel ja kaitsva egoga juhtide mõtlematus. Iidne linnalegend nutvast naisest, kelle nutt te ei julge kuulda – lugu klassismist, sõjakuritegudest ja halastamatust humanitaarsest hülgamisest. Jayro Bustamante mõtiskleb ajalool, mida ei tohi kunagi unustada viisil, mis jätab teid hingetuks, ehkki raputatud või segaduses, võrreldes otsese hirmuga. Ärge laske end heidutada selle aeglase põlemise tõttu La Llorona . See sensatsiooniline tume muinasjutt trotsib seda, kuidas me õudust ja terrorit defineerime väljaspool kõige elementaarsemaid žanrilisi hukkamisi, mida Bustamante püüab vältida.

llorona ilmub Shudderis 6. augustil.