'Kroon' ja probleem Margaret Thatcheri väljamõeldisega

Briti peaminister Margaret Thatcher (Gillian Anderson) ja tema abikaasa Denis (Stephen Boxer) 4. hooajal

(Pildi krediit: Netflix)

Netflixi neljas hooaeg Kroon võib olla kuningliku draama ajaloo oodatuim. Peter Morgani tõsine-seebine pilguheit kuninganna Elizabeth II valitsemisajale algusest kuni mitte päris lõpuni on voogedastusteenusele alates selle esmaesitlusest olnud pidev publiku tähelepanu ja tunnustuste allikas. Etendus pakub tõelist näitlejatalendi mõrvarit, kes asustab koheselt äratuntavaid tegelasi 20. sajandi teisest poolest, otsides ühtki tõde selle kohta, mida tähendab kuuluda kurikuulsasse Windsori klanni. See hooaeg keskendub noore printsess Diana avalikule tõusule ja eratragöödiatele, kui ta abiellub perekonda ja saab planeedi kuulsaimaks naiseks. Samal ajal kui uustulnuk Emma Corrin pälvib kiidusõnu värske näoga preili Spenceri kehastamise eest, on ekraanil veel üks ajalooline naine, kes tõmbab palju tähelepanu, ehkki vähem positiivsetel põhjustel.

1980. aastate Suurbritanniaga tegelemine tähendab üht: Margaret Thatcheri tutvustamist. Gillian Anderson X-failid ja Sügis kuulsus on selga pannud pärlid ja suure paruka, et mängida Ühendkuningriigi esimest naispeaministrit, naist, keda mõned kummardavad ja keda paljud teised rahvas üle ja maha sõimavad. Tema nime kutsumine on paljude brittide, eriti töölisklassi taustaga brittide jaoks nagu needus. Lõppude lõpuks on see naine, kelle surmast sündis laul 'Ding Dong the Witch is Dead'. Võlur Oz vastuseks hüppeliselt popedetabelite tippu. Kuigi tema kohalolek Kroon on vältimatu, oli selles uudises miski, mis paljudel vaatajatel siiski värisema ajas.

Finchley endisest parlamendiliikmest on kirjutatud või temast suuresti inspireeritud palju filme, telesaateid, raamatuid ja näidendeid. Puhtalt abstraktsest vaatenurgast on loogiline, miks keegi tahaks Thatcherit mängida või temast lugu kirjutada. See on mõjuv narratiiv: juurviljapoe tütre tõus ja langus, mis saavutab haripunkti naisega, kes jõuab esimest korda maa kõrgeimasse ametisse, samal ajal kui vanade hallide meeste kavalkaad kahtleb ja irvitab. Ta oli suur isiksus, kes teadlikult mängis oma naiselikkusega, et tagada maksimaalne tähelepanu, järgides samas meeste domineeritud poliitika retoorikat ja jõudu. Isegi mõtlemata või tunnistamata oma poliitika või lugematute elude ohtlikkust, mille ta on muutnud selliste asjadega nagu küsitlusmaks või Falklandi sõda, on ta üsna hea tegelane. Hollywoodis on see tähtsam kui miski muu.

See muutub muidugi probleemiks. Tohutu hulk narratiive, mille keskmes on Thatcher ja tema aeg peaministrina, jätavad välja tohutu osa tema vastuolulisematest ideedest ja tegudest. Nad mängivad salakavalateks ideedeks valge naiselikkuse ja süüdlikkuse kohta, seda kõike selle nimel, et mängida seda tõeliselt rasket ja kohutavat naist tugevaks naistegelaseks.

Me nägime seda mängus enim aastal Raudne Leedi . Meryl Streep võitis oma kauaoodatud kolmanda Oscari nimiosa mängimise eest 2011. aasta eluloofilmis, mille lavastas Oh ema on Phyllida Lloyd. Kui Streep sai ennustatavalt tugevaid hinnanguid, siis film ise sai segasema vastuvõtu osaliseks. Lloyd ja stsenarist Abi Morgan otsustasid filmi üles ehitada rohkete tagasivaadetega. See on eluloofilmide puhul tavaline, kuid need omandasid ärritavama jõu Raudne Leedi nagu vanemat Thatcherit näidati dementsuse hilisemates staadiumides oma abikaasa Denise kummitusega rääkimas. Tagasivaadetes näeme teda võimult tõusmas ja langemas, mida kujutatakse kui mine-tüdrukute võidukäiku. Ootate pidevalt, et Streep lööb laulu sisse (see on tähelepanuväärne, kui palju Raudne Leedi on üles ehitatud nagu muusikal.) See on suurepärane platvorm Streepile näidata, millest ta on tehtud, kuigi etendus on kõvasti vananenud, kärbitud aktsentide ja valehammaste tulvaga. Raudse leedi tegelik probleem seisneb tema arglikus keeldumises Thatcheri või tema poliitika kohta tõeliselt midagi öelda. Näeme arhiivikaadreid rahvaküsitluse maksurahutustest ja ühest hetkest, kus vihased meeleavaldajad löövad vastu tema auto akent ja nimetavad teda koletiseks, kuid puudub arusaam sellest, kuidas Thatcher mõjutas maailma väljaspool Westminsterit. Selle kangekaelse kangelanna oletatava võitluse inimhinnaga ei arvestata. See on lugu, mis püüab toimuda vaakumis, et eraldada Thatcheri peaaegu eeterlik kontseptsioon Thatcherist, poliitikust, kelle arhailine poliitika laastas terveid kogukondi ja jättis maha viha pärandi, mis pole kunagi hajunud.

Raudne Leedi tahtsin mängida seda ohutult, teha sellist eluloofilmi, mis ei solvaks tavavaatajaid, samas ahvatledes troopide ja teemade poole, mis panevad auhindade hooaja valijad mõistuse kaotama. Ei saa ka öelda, et see ei töötanud. Film teenis 10,6 miljoni dollari suuruse eelarvega üle 115 miljoni dollari kogu maailmas ja napsas Streepilt selle Oscari. Selle strateegia probleem seisneb selles, et lõpptoode, tahtlikult või muul viisil, oli selline valgeks lubjatud hagiograafia, mida skeptikud kartsid. Poliitika vältimises pole midagi apoliitilist, eriti kui tegemist on sõna otseses mõttes poliitikuga. Te ei saa kasutada Thatcherit pelgalt tegelasena, eriti sellisena, kes on sunnitud Hollywoodi peategelase tavapärasesse vormi.

Raudne Leedi pole ainus Thatcheri-keskne lugu, mis sellise seisukoha võtab. sisse Pikk jalutuskäik Finchleysse , 2008. aasta BBC draama, mille peaosas on tollal tundmatu Andrea Riseborough, Thatcheri sisenemist poliitikasse peetakse feministlikuks võiduks. Kuigi seal viidati keeleliselt tulevastele sündmustele, nagu hetk, kus tulevane 'Thatcher, piimarüüs' lubab, et 'iga laps riigis saab nii palju piima, kui ta soovib', ülejäänud lugu on tavapärasem võiduring. Need lood nõuavad järjekindlalt, et publik tunneks Thatcherile kaastunnet, ilma et oleks kaasas pagasit ega tunneks kahtlusi tema pärandi pärast. Intervjuus, mille Gillian Anderson koos tegi Harperi basaar edutama Kroon , märgitakse teoses, et 'see on imelik tunne, kui tunnete end kaasa ühele kõige vastuolulisemale peaministrile, kes Ühendkuningriigil kunagi olnud on.' See on liiga paljude lugude lõpp ja ainus viis, kuidas kirjanik seda saavutada saab, on osaleda kultuurilises ja ajaloolises mustuses.

Thatcheri väljamõeldis on alati keeruline, kuid see pole võimatu. Väljaanne sisaldab lugusid, mis püüavad eraldada isiklikku avalikkusest, räpast allajäänud narratiivi poliitilisest tegelikkusest. Seni ülevaated Kroon on märkinud, et Thatcherit kujutatakse enamasti kuninganna fooliumina, kusjuures mõlemad naised panevad pahaks, mida teine esindab. See on kaval otsus, mis lubab nii Thatcheril kui ka kuninganna Elizabethil olla täielikud isikud ja institutsionaalsed valvurid, võimsad naised, kelle mõju toetus Suurbritannia halvimatele külgedele. Sellegipoolest on Peter Morganil oma Thatcheriga ette võtta ohtlik nööritegu ja Briti vaatajad ei tunne talle nii kaasa, kui ta libiseb.