Arvustus 'Keegi ei tule elusalt välja': natuke liiga otsekohene
Meie otsus
Filmis 'Keegi ei saa elusalt välja' on kõige kohutavamad pöörded finaaliks, mis võib sama hästi olla kogu film – välja arvatud see, et see pole nii ja eelnev narratiiv on märgatavalt vähem kaasahaarav.
Sest
- - Cristina Rodlo teeb oma tööd
- - Mulle meeldib see, mida me lõpus näeme
- - Tundmatu ähvardab nagu oht
Vastu
- - See on pigem tüütu
- - Kummitused on üle jõu käivad
- - Tundub, et on seotud tasuga, mis ületab tähtsuse
Netflix nende mitteametliku Adam Nevilli kinouniversumi laienemine astub Santiago Menghini filmiga väikese sammu tagasi. Keegi ei pääse elusalt välja . Kuigi David Bruckneri adaptsioon Nevilli omast Rituaal näitas, et kirjaniku teosed võivad ekraani valgustada kultistihirmude ja suurepäraste olenditega, Keegi ei pääse elusalt välja on tihedam, vähem rahuldust pakkuv õuduskogemus.
Jon Crokeri ja Fernanda Coppeli stsenaarium soosib linna Clevelandi lagunemist ja sisserändajate ohvreid Ameerika unistuse otsimisel. See on kaaslane sellistele filmidele nagu Kultuurišokk ja Kõige ilusam saar , välja arvatud deemonliku üleloomuliku hirmu ja tavapärase kõrvalseisjate rõhumise ühendamine ei lase kummalgi areneda. Kujutage ette Clive Barkerit ja Mike Flanaganit kõige laiemas joones, kuid vaevalt poole visionäärist.
Mehhiklane Ambar (Cristina Rodlo) ületab USA lõunapiiri ja suundub Ohio poole, kus tema sugulane Beto (David Barrera) on oma jõuka elu edukalt üles ehitanud. Ambaril pole sularaha ega isikut tõendavat dokumenti ning ta saab endale lubada vaid päevinäinud stuudiot Redi (Marc Menchaca) ainult naistele mõeldud elamuüksuses. Seda pole palju, kuid pole alternatiivi enne, kui Ambar intervjueerib parema töökoha saamiseks. Loodetavasti saab ta peagi oma plaanist aru, sest keldrist kostvad hirmunud karjed ja Redi nõudmisel kadunud endiste üürnike hallutsinatsioonid viitavad sellele, et Ambar ei ole oma praeguses elukohas turvaline.
Õudused Keegi ei pääse elusalt välja tulenevad õhukesest dokumentatsioonist, mida Ambaril ei ole – ilma isikutunnistuseta ei saa ta Ameerika lõpmatuid unistusi omaks võtta. mainin Kultuurišokk ja Kõige ilusam saar sest nagu Keegi ei pääse elusalt välja , tagalood keerlevad naiste ümber, kes põgenevad nende arvates elamiskõlbmatute olude eest Ameerika lubaduste eest avada uksi tunglevatele massidele. Selle asemel närivad iga loo Ambarid toorelt ja sülitavad välja kodumaised süsteemid, mis on õlitatud ära kasutama, läbi murdma ja kuritarvitama tähtede ja triipudega õitsengu varjus. Hoolimatu valitsuse õudused tulevad päevavalgele, kui Ambar – nagu paljud paljud – võtab asjad enda kätesse ja Menghini eemaldab olukorra, kui Ambar rikub Redi tahet või väldib küüditamise kartuses politsei sekkumist.
Redi nelja-viiekorruselise ajutise korterikompleksi sees kujutavad varjukontrastsete silmade helendavad helmed hingi, kelle mõis on õginud. Keegi ei pääse elusalt välja on õigesti nimetatud ega varja mingeid narratiivseid kavatsusi – Ambar ärkab vananenud korrustevaheliste rauast ventilatsioonisüsteemide kaudu kummitusjälgede, elutute tülide ja inimeste karjete peale. Redi kaashooldajat ja venda Beckerit (David Figlioli) tutvustatakse kui kesköist varitsejat, kes lööb peaga vastu liikumatuid esemeid ja kujutab kindlasti ohtu Ambarile või teistele dokumentideta välismaalastele naistele, kes näivad olevat omapäraselt sihitud. Altruismile on pandud alus järjekordse arhitektuurilise surmalõksuna. Sellegipoolest on hirmud ise pisut arglikud, kuna Ambar näib olevat paranormaalsete tülide keskele rohkem haaratud.
Rodlo haarab Ambari traumeerivatesse mälestustesse rohkem performatiivset sügavust tütrena, kes jäi ema kõrvale, kuni haigus järjekordse ohvri nõudis. Ambar sebitakse unenägude maades vanema matriarhi haiglavoodisse, kus siidised juuksepaitused ja palved kauemaks jääda tõmbavad Ambari tähelepanu ära maja varitsevatest õudustest. Mis on rituaalselt dekoratiivse karbi sees? Miks on keldriuks keelatud lukustatud? Mida tähendab Beckeri keeltega laulmine?
Lõviosa filmi kestusest oleme lukustatud Redi majja, kuna Ambar suhtleb minimaalsete kõrvaltegelastega – veel kahe rentniku ja kaitsva Betoga –, mistõttu tundub, et see on pigem piklik kuni täispikk film. Pole piisavalt möödalaskvaid külmavärinaid ega filmi metsikumate, kujutlusvõimega õudustega veedetud aega, mis roomavad esile iidsest hoidjast, mida Becker näib kummardavat – see, mis on praegu, töötab, kuid anub kas rohkem või vähem.
Võib-olla on see koht, kus ma olen sellest hämmingus Keegi ei pääse elusalt välja , mis näib olevat narratiivselt kaardistatud ja mida hoitakse suuremate universumiplaanide eelkäijana. Kõik nurisevad eriefektid salvestatakse hilisemaks paljastamiseks; See, mida Ambar nendes viimastes kaadrites kinnitab, kui ta vaatab vastu maailmale, tekitab entusiasmi, mis ei ilmne enne sulgemisaega.
Rodlo kannab stseeni stseeni järel, mis kaardistab trajektoori ilma suurema põnevuse ja üllatusteta, olgu see siis tema alamakstud õmblejast ülemuse kurnamine või Redi erakabinetis ja küüniskriimudega raamitud keldriukse ümber torkimine. See on kummituslik film, mis pole lihtsalt valdavalt kummitav ega mõjuv.
Keegi ei pääse elusalt välja on endiselt Ameerika unistuse oskuslikult meeleolukas tõus vaatenurgast, mis on avatud kogu patriootlikule paanikale ja ülemvõimu põhjustatud agooniale. Kui selle kavatsused on vihjata seosele Keegi ei pääse elusalt välja ja Rituaal , mõistaksin olulisi valikuid, kuid vaibuv ebaselgus nõrgendab üldist summutatud õuduste rongkäiku. Spoilerid on siin häirivad, sest isegi Guillermo del Toro hindaks midagi, mida selles ülevaates ei mainita. Võin kindlalt öelda, et ootan suurt finaali kui müügiargumenti ja loodan, et järgnev immigratsioonihädade liikumine pakub piisavalt sotsiaalset terrorit, mis väärib teie tähelepanu ja sobivat stressi.
Keegi ei pääse elusalt välja on nüüd Netflixis voogesitamiseks saadaval.
